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宝迪隆娱乐平台 评论:怀念“黄金时代”,更要重塑今日影视生态

2017-12-15 18:24:05作者:帝昺 浏览次数:54637次
摘要:摘自宝迪隆娱乐平台

  据本站实习记者毛女正美联合授权于餐厨废弃物收运更新编辑宝迪隆娱乐平台新闻联合报道!  经多方核实,视频为2013年汕头澄海县盐鸿镇盐灶“拖老爷”民俗活动的真实画面,“拖老爷”素有“中国最暴力的民俗”之称。当地认为,盐灶神越拖越旺,故在每年农历正月廿二日举行“拖老爷”游行。游行中,护神者和拖神者各不相让,你争我夺,甚至大打出手。最终的目的就是把神像拖下神轿,弄得须脱脸破、脚断手折,再推下池浸泡,方才尽兴。  如果车主拒不缴纳罚款,怎么办?市交委执法人员告诉记者:按照程序,我们会对当事人进行催告。经催告后,仍拒不缴纳罚款的,将依法向法院申请强制执行,届时法院裁定执行后,会通过强制划拨银行存款、拍卖违章车辆、将当事人列入失信黑名单等手段进行强制执行。被列入失信黑名单后,车主购买机票、火车票、汽车票或申请贷款等时,都会有障碍。宝迪隆娱乐平台  “在过去短短的一个月中,我们主要是制定了短期工作计划、中长期工作任务和目标。”王秀梅介绍说,主要包括编撰反腐败追逃追赃条约法规汇编、G20国家反腐败制度国别研究、G20国家非法资产没收程序研究、G20国家外国没收裁决的承认和执行问题研究等。这些研究成果立足国际国内追逃追赃的难点、热点问题,以G20国家的法律制度为研究对象,其成果将在G20国家之间分享,这将为G20国家间加深彼此法律制度的了解,促进彼此之间的合作提供重要的智力支持。宝迪隆娱乐  申某对检方指控表示认可,她表示销售溶脂针就是为了多赚点零用钱,当被问及自己销售的溶脂针的质量、疗效、有无副作用时,申某一脸茫然:“我也是从一家微商买的,不清楚有没有资质。”申某承认自己在微信上打出的广告词和使用效果图等均为网上抄袭,自己并非“代理商”,也没有“实际使用过”,根本不具备经营资质。得知石女士受伤后,申某来北京找到凡某,两人一同去医院看望了石女士。“父母一直督促我积极解决这事,所以接到警察电话后,他们就陪我去派出所了。”  得知这一消息,钟斌立即带上3名协警,和民安救援队队员,第二次上山寻找,赶往尖峰矿。。

  怀念“黄金时代”,更要重塑今日影视生态

  我们怀念那个黄金时代,并不意味着要回到过去。那个黄金时代是一个独特的历史阶段,此后再也不会出现了。我们只有期待,电视剧的整个产业生态能够更合理,让好编剧获得回报,让那些愿意付出的人获得回报,最终才能出现市场与艺术的双丰收。

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  当下优秀电视剧比例太低

  毫无疑问,今天中国的电视剧无论是在数量,还是在技术方面,都比30年前好太多。每个台都有电视剧,有很多台可以选择,但是观众总觉得还缺了点什么。几乎每年,《红楼梦》《西游记》这样的经典作品都会重播,永远有一定的收视率,除了怀旧,一定还有什么魔力,才能抓住大家的遥控器。

  这两年还是有很多不错的电视剧。大IP阵营收获颇丰:《白鹿原》这一让作者都觉得难以改编的恢弘巨著,拍成电视剧竟然效果不错;熟悉的三国题材里,诞生了一部视角独特的《大军师司马懿之军师联盟》。现代剧里,有《欢乐颂》对女性成长的关注,有《鸡毛飞上天》《情满四合院》这对时代的写实。更何况,还有《白夜追凶》《无证之罪》等网剧的异军突起。虽然比不上1990年《渴望》的热度,也算是口碑和收视的双丰收。

  很可惜,优秀的电视剧放在我们每年几万集的电视剧产量里,整体上还是太少。如今,人们的注意力分散,很难再有一部剧能够取得30年前的轰动效应,也让一些好的作品,淹没在众多的烂剧之中。《纽约时报》可以评论出2017年最值得看的10部美剧,但如果我们要评10部国产剧,排名第10的恐怕总会不尽如人意――可能是收视率,也可能是好评度。

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  制作模式不同不是拍不出好剧的理由

  一个重要的原因是,如今的电视剧制作周期太短。你会发现一个规律,凡是高调宣布推出的热剧第二部,或者在投拍时就高调宣传的所谓大戏,往往乏善可陈。这两年的佳作,《伪装者》和《琅琊榜》,在播出之前都还是籍籍无名,这预示着对创作者来说,有一段相当长的寂寞时光,在这个过程中,他们不必担心播出后的效果,反而更容易沉浸在电视剧制作的过程中。这是难得的专注,正是在这种专注中,演员也才能暂时摆脱商业的制约,而抵达“表演艺术”。

  从本质上来说,这也是两种电视剧制作思路的不同。30年前的电视剧制作,可以看作是一种共同体的协作。编剧、导演和演员,都有艺术方面的追求。他们更关注的是作品本身。他们不需要在乎甲方的态度,或许拍摄资金有限,但可以免去满足市场要求的种种掣肘。那时的拍摄共同体,其实是个人的联合,能够更好地发挥每一部分的价值。

  现在的电视剧制作,是一种产业化模式。投资方和拍摄方,变成一种商业契约关系。这种模式本身符合现代社会的商业模式,只是在产业并不成熟的条件下,问题也会相伴而生。这对拍摄方来说,最要命的一点,就是时间限制。一个投资,最要紧的是产出。能否在某个节点卖出去,能否迎合到一种有利于收视的公众情绪,都是需要考虑的问题。这也能够解释,为什么那些大名鼎鼎的电视剧制作方,这几年反而缺乏好作品,因为他们接的单太多,而制作的时间也就变得大为缩短。相反,山影集团和正午阳光近几年的崛起,或许有一个重要原因就是他们在最初的阶段,直面市场的压力并没有那么大。按照这个逻辑,如今已经是行业佼佼者的正午阳光,有可能迎来一个作品下降的周期。

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  新生代演员更看重戏外的表演

  说到电视剧,演员是重要的组成。今天的产业环境下,好演员和“流量明星”是有矛盾的。这方面,胡歌、孙俪算是一个平衡得比较好的典型。举这两位为例,并非说他们的演技在演员里有多拔尖,更重要的是他俩有代表性。两人都是一线明星,也算有流量吧(虽然“流量”这个词今天已经被烂演员做成了贬义),但近年拍的为数不多的几部剧,都有不错的口碑――即使电视剧本身被批评,也很少落点在演员身上那种。在接受采访的时候,他们热衷谈表演,业余的时候,他们也会考虑读书和提升自己的问题。

  大多数演员,忙着收钱和参加各种活动,没有静下来审视自己内心的机会,也就谈不上表演技巧本身的进步。很多演员通过真人秀节目来保持自己的热度,通过在圈内“广结善缘”来维护自己的人设,从而保持自己的价值,很少有人再敢远离媒体提升自己了,那意味着风险。

  因此,正是这种表面的牢笼,成了很多演员的牢笼。演员永远开开心心地参加活动,基本很难看到谁因为演一个角色而陷入精神困境的报道。最终,电视产业造就了一大批“停止发育”的演员,他们演了一部剧成名,或者被影视公司推到前台,从此就成了“明星”,但是就表演艺术来说,他们从此就停止更新了。

  这是普通演员甚至流量明星,和被尊称为“戏骨”的演员最大的不同。所谓“明星”拥有一个大舞台,而“戏骨”更追求拥有自己。老演员会把成为“表演艺术家”当成自己的人生追求,而对“明星”来说,仅仅是这个称号本身,就显得可笑了。他们在乎的是自己形象、粉丝以及代言等延伸收入。

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  艺术和商业不该是相互掣肘关系

  艺术和商业,你如何选择?没有谁有用气拒绝商业。30年前的那一批电视人,他们的苦恼在于商业化不够,但正是这一点成就了他们。如今,电视剧完全产业化,商业诉求完全压制了艺术诉求(没有哪个“小鲜肉”可以正经地谈论表演艺术),或许就是中国电视剧缺乏佳作的最重要原因。

  这样讲,有一点唯艺术论的倾向。其实,换一个角度看,我们也可以认为这是电视剧市场不成熟的表现。如果潜心创作的作品,能够卖出更好的价钱,谁又愿意粗制滥造呢?我们怀念那个黄金时代,并不意味着要回到过去。

  那个黄金时代是一个独特的历史阶段,此后再也不会出现了。我们只有期待,电视剧的整个产业生态能够更合理,让好编剧获得回报,让那些愿意付出的人获得回报,最终才能出现市场与艺术的双丰收。

  □张丰(文化评论人)

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